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老电影修复师:静默的光影“补”手

时间:2021-09-19 14:16 来源:www.chiyuhangkong.com 编辑:辉哥

核心提示

电影频道老电影修复团队负责人李冉几年前,李冉看纪录片《我在故宫修文物》时,感动之余颇有共鸣。因为,她的工作与其有异曲同工之处——在电影频道修复老电影。每天,她...

电影频道老电影修复团队负责人李冉

五月十日,北京市年轻人报记者探访了坐落于CCTV6电影频道二楼手艺部的老片修复工作现场。记者发现,这个赋予经典影类似于以崭刚出生的命的工作余地并不代表极大,甚至稍到底有狭促,为了遮光,窗帘紧闭。

以旧修旧、恢复原貌

李冉所在的修复团队一共五个人:除她以外,还到底有两位85后、两位九零后。天天,对方就埋头于几台设施之间,日复1日地紧盯屏幕,做着老电影修复工作。

电影修复之后,会到底有技审老师再把关,从观众的角度来审视一部修复电影的音频画面是不是合格,很多时候会把遗漏之处进行“返工”。每当看到电视里播出的电影画面属于自身参以及修复的,李冉心里还属于非常的到底有成果感、非常的高兴。

要拥有

5人的修复团队,天天迟早俩班,以达到人歇而机器不歇。每部影片通常经过粗修、精修和校色,其中核心的精修环节,要求将一部片子按二十分钟分段,独自负责一段,逐帧逐点用心细致地修复。遇见非常复杂的毛病,几个人还会进行“会诊”,提出个综合修复意见。按照程序,修复时第一进行粗修,预处置一部分画面毛病,然后再精修,人工手工逐帧修复视频图类似于。

修复也到底有几重境界,起初级的属于修复脏点、普普通通划痕等,遇见细碎的划痕、连续多帧相同地方的损伤就麻烦一些,更高层次的则属于调色。电影在拍摄的时候都属于非常讲究的,要求光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复,就要求修复职员对影片的艺术性到底有肯定的理解和把握,恢复色彩美感,尽可能让影片的“语汇”丰富展示。

也因此,李冉觉得电影修复不说不定完全依靠计算机自动识别修复,人工少不了:“电脑毕竟不懂艺术,当计算机自动修复划痕时,要是后面到底有一个门框,或者远景之中到底有一根天线,机器就到底有说不定把门框和天线当作缺陷自动处置,会导致错误识别。所以,最终还要人工把关。伴随科学技术的进步,以后到底有说不定AI会帮助电影修复,提高修复效率和收效。”

三道工序

老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”:物理修复就在于修复原始胶片,“数字修复”则利用计算机图类似于修复手艺。将胶片转为磁带后,再存储为序列帧文件,就能够利用计算机进行数字化修复了,这也属于电影频道现在的老片修复方式。

一个原则

几年前,李冉看纪录片《我个人在故宫修文物》时,感动之余颇到底有共鸣。由于,她的工作以及其到底有异曲同工之处——在电影频道修复老电影。天天,她和她的修复团队一帧一帧地给那些到底有损伤的老电影拭去岁月斑驳,进行美颜驻容,除去手艺以外,比拼的也属于那么一份耐力以及坚守。

耐心、细心、责任心和匠心

在2007年到2019年之间,这个团队已经修复了千余部影片。这一类青年的“妙手仁心”让受到伤害的电影完良好如初。当流畅的画面从观众的眼前如梦境寻常滑过时,大家不懂得意识到,那些颜色和光亮过去被一帧一帧地凝视和守护过。

岁月流逝,老电影愈显珍稀。

四个条件

李冉介绍说,从修复的工艺和效率来讲,数字修复听上去好像比物理修复容易,但是要让坐在超清屏幕前的观众到底有舒适的观影享受,修复工序也十分繁琐细致。

一帧一帧地修复电影,看似枯燥,但是属于,也到底有乐趣。比方说,会发现电影中的穿帮镜头,李冉笑说在修复一些香港老的武打片时,会发现开始明明属于女演员,可属于有些镜头却忽然变了“男身”,原来其替身演员属于个男的,这会在同事之间成为“幕后花絮”,给人们日常生活中枯燥的工作供应一些乐趣;还有些时候,对方会发现片中还到底有威亚的痕迹,这个时候,对方就会替“剧组”悄悄擦去。

修复电影的步骤属于如何的?李冉介绍,第一要提前一个月以上的时间,依照频道排片和技审入库信息筛选出那些要求修复的片源,依照不一样的毛病来进行修复。

电影修复属于个要“沉得住”的工作。李冉介绍,现在都属于视频范围、对图形图类似于到底有肯定常识储备的有关专业职员,寻常在“师傅”的传授下,三个月能学会基本功,但是要求6个月左右才能更娴熟。

还到底有一些动作片的困难程度也极大,例如1994年的《斩2010虎屠2012龙》——这部影片本来画面损伤就十分紧急,集中了多种画面毛病,再加上动感太强,不但到底有诸多打斗场景,还到底有诸多落叶、雪地里的情节,画面中落叶和雪花密布,背景冗杂和要求被修复的脏点融在一块,修复起来简直是要求火眼金睛。

李冉介绍说,现在团队修复的最老的电影属于1947年的《太太万岁》,修复过程非常的到底有挑战。但是属于,这并不意味着年头儿越老的影片越难修,类似于1997年的《甲方乙方》修复困难程度也极大,由于它的胶片划伤尤其紧急,诸多画面中间地方都会长期持续涌现出一个划痕,非常影响观看收效。但是属于,这个划痕属于非典型性的划痕,而属于一个带到底有几个小弯度的划伤,用常规的直道划痕工具修复收效并不理愿意,要求一帧一帧地探索参数来尝试修复,并且前后帧也没法借鉴修复,只会一点点靠工夫磨出来。

两种方式

由于2012年CCTV6标清转超清播出,超清频道播出要求大把的超清片源储备,到底有诸多胶片毛病在标清版上还既不是尤其明显,在超清版上就被放大了。修复工作变得刻不容缓,2007年,电影频道第一次展开了老电影修复工作。

电影频道总编室主任董瑞峰介绍,现在,类似电影频道这种老片修复的专业职员,在国内也只到底有几百人。对方长年在幕后修电影的时间,有些都超出了拍一部电影的时间。

在修复工作中,李冉和同事们所赏析到的电影之美、感觉到的胶片的丰富层次,则属于另外一份“厚礼”。李冉时常会叹服经典影片拍得真良好,让她在心生敬畏。她期望能把电影修复得完良好如初,让更多的观众可以享遭到老电影的不朽魔力。

老电影都属于用胶片拍摄和存档的,可谓属于脆弱娇嫩,对保存的温度湿度条件需要极高,一点点灰尘也可能影响画面水平,更别提使用方法不对导致的巨大损伤。所以,老电影普遍属于伤痕累累,常用的毛病到底有:脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。

“物理修复”和“数字修复”

李冉笑说,就她个人而言,开始做这份工作时,也确实有的“坐不住”,但是慢慢地也能沉浸其中了。

修复老片本属于一个默默无闻的行当,但是从事这一工作7年的高级工程师李冉没愿意到团队忽然被推到了众人面前。原来,电影频道五一期间播出的“修复老电影”的专题节目吸引了外面的目光,李冉和同事们的勤恳奉献被观众们纷纷点赞。

幕后花絮

粗修、精修和校色

胶片既不是越老越难修 《甲方乙方》划伤紧急

老影片的修复原则听起来也以及古建和文物保护相通,李冉说: “以旧修旧、恢复原貌,属于自己的基本诉求。小编尽力恢复影片原有些本真样子,而既不是在画面上进行二度创作,不懂得把画面色调调整得太过鲜艳、抢眼等。”

由于要求长期地伏案工作,团队小伙伴们的颈椎、腰椎等难免都出了毛病,而且,对方的用眼强度相当大,修复四十分钟后就要稍微休息一下,不然双眼过于疲劳。然而7年的修复工作下来,李冉的双眼对于画面水平变得愈加敏锐和挑剔。

李冉说:“外人说不定认为画面损毁尤其多的影片最难修。但是属于,对小编员工而言,那种七零八碎、似到底有若无,您能感受到不对劲但是属于一下子又捉摸不到的琐碎毛病,才属于最棘手的。” 比方说,1995年出品的《小醉拳》打斗场景也比较多,但是属于这部影片比较难修复的部分属于由于其中似到底有若无的隐隐的斑点,尤其虚,连续播放时可以看到,单帧停下来探寻时又找不着。

李冉觉得,这项工作第一要求耐心和细心,由于修复工作非常繁琐、工作量巨大——一部90分钟的影片,约为12万到14万帧,对于每一帧都应该细细审视的修复者来讲,这个工作量可谓浩大。李冉告诉记者:“要是遇见修复困难程度挺大的影片,独自一天的时间,也只会修复二三十秒。寻常困难程度的话,每个人天天也只会修复4-5分钟。”第二,修复者还要求到底有责任心,一部影片修复到哪个程度以及所消耗的时间、付出的精力成正比;再次,这项工作更要求工匠之心,修复影片就类似于一件艺术品一样,同样要求淡泊宁静、精雕细琢。

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